, що буде директором не більше двох років, Лев Володимирович активно приймається за справу. У 1946 році він переходить на посаду заступника з творчих питань, при цьому очолює також кафедру кінорежисури.
Працював Кулешов завжди невтомно. Відпочивати теж умів. Любив купатися, особливо в морі, часто їздив на машині в Коктебель не залишав полювання, захоплювався балетом - мистецтвом Галини Уланової.
У 1950-1960-ті роки різко оживає інтерес до новаторського кінематографу 20-х років. Кулешова називають вчителем, метром, патріархом, родоначальником, запрошують виступати з лекціями і спогадами.
У жовтні 1962 відбулася ретроспектива фільмів Кулешова - Хохлової в Парижі. Гостей радо приймали видатні діячі французької культури: Л. Арагон, Е. Тріоле, Л. Муссінак, Ж. і Р. Садуль, А. Лангуа. Особливо сподобався публіці "Великий утішник ". Його показали і в стінах ЮНЕСКО. На прес-конференції Кулешова запитали: "Хто винайшов кіномонтажу - ви чи американський режисер Гріффіт? "Він відповідав напівсерйозно-напівжартома:" Мавпа ловить мух просто - прямо як ніби бере їх з повітря. Так і з монтажем в кіно. Його необхідність у свій час назріла, і одночасно в багатьох країнах світу кінопрацівників "брали з повітря" дозрілі прийоми побудови кіномистецтва ... "
У 1966 році Кулешов входив до складу журі на Міжнародному кінофестивалі у Венеції. А в Наступного року він в якості почесного гостя відвідав Лейпцизький фестиваль документальних фільмів.
Кулешов викладав у ВДІКу, багато писав - мемуари, навчальні посібники, сценарії. Випустив разом з Олександрою Хохлової кілька режисерських майстерень. Серед тих, хто починав у Кулешова, були видатні режисери В. Пудовкін, Б. Барнет, М. Калатозов. Учні написали у передмові до його книзі "Мистецтво кіно ":" Ми робимо картини, Кулешов зробив кінематографію ".
Лев Володимирович Кулешов помер 29 березня 1970 у себе вдома, на руках Олександри Сергіївни.
Від редколегії
Відомий радянський режисер і теоретик кіно Лев Володимирович Кулешов (1899-1970) прожив довге і напружене життя. Його кращі фільми "Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків "," За законом "," Великий утішник "давно стали класикою радянського кіно. Його статті і книги перекладені багатьма мовами; за загальним визнанням, вони становлять золотий фонд кінознавча науки. Проте не можна стверджувати, що творчий досвід Л. В. Кулешова повно та різнобічно вивчений у вітчизняному, не кажучи вже про зарубіжному, кінознавстві. І справа тут навіть не в тому, що кількість публікацій про Кулешова, напевно, поступається числу досліджень, скажімо, про Ейзенштейн або Дзиги Вертова. Головне - в іншому.
До цих пір деякі і вельми істотні етапи і межі його творчого шляху не отримали ще глибокого висвітлення в кінознавча літературі. З різних причин. У тому числі і по тій, що багато матеріалів, що характеризують цей шлях, маловідомі НЕ тільки широкій публіці, а й фахівцям.
Стали бібліографічної рідкістю інші з робіт Льва Кулешова, видані в 20-е і 30-е роки. Важкодоступні статті і виступи, розкидані по різних журналах і збірникам. Відчувається найжвавіша необхідність у підготовці зборів його творів. У порядку цієї підготовки увазі читача і пропонується збірник, цілком присвячений самому ранньому періоду у творчості Л. В. Кулешова. Періоду, коли всі злучувалася в радянській кінематографії, зав'язувалися нирки, з яких вийшли пагони великого соціалістичного кіномистецтва: фільми С. Ейзенштейна, В. Пудовкіна, О. Довженка, Дзиги Вертова, самого Л. Кулешова і багатьох інших видатних майстрів екрану.
У збірник включені майже всі матеріали, що збереглися в особистому архіві Л. В. Кулешова, розповідають про його прихід в кіно, формуванні поглядів на природу монтажу в кіно, історії експериментальної кіномайстерні і постановці фільму "Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків".
Матеріал у збірнику систематизовано за хронологічно-тематичним принципом. Така побудова книги дозволяє простежити історію становлення творчої особистості Л. В. Кулешова.
Про перших роботах Л. В. Кулешова в кіно збереглося вкрай мало документів. Тому про діяльність молодого Л. Кулешова в кіно як художника, актора і режисера доводиться судити головним чином за фотографіями декорацій, окремим кадрам кінокартин, його першою статті та спогадами В. Д. Ханжонкова про незбереженим фільмі "Проект інженера Прайта" - режисерському дебюті Л. В. Кулешова.
Матеріали другої розділу знайомлять читача з роботою Л. В. Кулешова в кіно в перші роки Радянської влади. Документів за цей період збереглося дуже небагато: про діяльності Л. В. Кулешова в кінохроніці розповідають його спогади да деякі збереглися архівні документи того часу.
Тут же вперше публікується покадровое опис фільму "На Червоному фронті" (1920), зроблене А. С. Хох-ловою в 1920 році. Це дозволить читачеві докладніше ознайомитися зі змістом і характером побудови незбережений кінокартини.
Матеріали третьої розділу розповідають про перших теоретичних роботах Л. В. Кулешова. Тут публікується рукопис збірки "Знамя кінематографію" (1920), в якої Л. В. Кулешов виклав основні положення теорії кіномонтажу, а також передруковується ряд опублікованих у журналах і газетах статей 1922-1924 років.
У збірнику публікуються матеріали так званих "фільмів без плівки", що розповідають про підготовлених учнями Л. В. Кулешова етюдах для показових вечорів і виступів.
Документи п'ятий розділу оповідають про історію виникнення та діяльності експериментальної кіномайстерні Л. В. Кулешова. Тут публікуються зошити Л. В. Кулешова, знайомлять читача з творчою лабораторією режисера, його роздумами про методах підготовки акторів кіно.
Своєрідність даного збірки надають вступні статті до розділів заслуженої артистки РРФСР Олександри Сергіївни Хохлової, дружини і вірної сподвижниці Л. В. Кулешова. А. С. Хохлова була ученицею експериментальної кіномайстерні, знімалася в багатьох фільмах Л. В. Кулешова. А. С. Хохлова розповідає про те, що бачила, що сама пережила. Її спогади про життя кіномайстерні, зйомках фільмів "На Червоному фронті В»іВ« Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків "суворо документовані.
Археографічна обробка документів архіву Л. В. Кулешова - А. С. Хохлової, що зберігається в Центральному державному архіві літератури і мистецтва СРСР (ф. 2674, 2679), проведена старшим науковим співробітником архіву І. П. Сиротинська.
У тексті статей Л. В. Кулешова зберігаються примітки та курсив автора, які спеціально не обумовлюються
Є. Громов
ВИТОКИ
Лев Кулешов почав свою життя в кіно в 1916 році, коли він сімнадцятирічним юнаком вступив на кінофабрику А. Ханжонкова художником-декоратором. У майбутньому режисера рано прокинулася тяга до образотворчого мистецтва. У Москві, куди родина Кулешова переїхала в 1914 році, він відвідував художню студію, потім займався з педагогом-художником І. Ф. Смирновим і, нарешті, вступив за прикладом батька в Училище живопису, ліплення і зодчества. Те саме училище, де дещо раніше займався Володимир Маяковський. За словами поета, це було єдине місце, куди приймали без свідоцтва про благонадійність. І в часи Кулешова в Училище панувала демократична атмосфера.
Художні смаки і симпатії юнака були вельми різноманітні, а де в чому і еклектичні. У отрочні роки він зачитувався Пушкіним і Лермонтовим, Л. Толстим і Тургенєвим, Чеховим і Купріним, Жюль Верном і Оскаром Уайльдом. Пізніше, в Москві, він захоплювався Блоком, Маяковським (з Маяковським у нього в 20-і роки складуться міцні товариські відносини), цирком, естрадної ексцентрикою, імпресіонізмом ... І. Ф. Смирнов прищепив йому "любов до класичного живопису, навчив відрізняти роботи майстрів від недосконалих або аматорських, толково і точно пояснив основи композиції ". За рекомендацією вчителя він прочитав і перші свої "Політичні книги -" Капіта...
