Курсова робота
на тему:
"Образ головного героя в літературних портретах К.Г. Паустовського "
Введення
Тема курсової роботи В«Образ головного героя в літературних портретах К. ПаустовськогоВ» дозволила визначити коло питань, які необхідно висвітлити в процесі роботи: спочатку слід звернутися до історії жанру літературного портрета з метою виявлення його особливостей. Далі - аналітичне дослідження літературно-естетичних поглядів К. Паустовського, проблематізіруемое питанням: чому письменника зацікавив саме жанр художньо-документального нарису.
У розділі II важливим стає розгорнуте дослідження літературних портретів К. Паустовського з акцентуацією на художніх особливостях авторського зображення. Другий параграф даної глави представлений у вигляді порівняльного аналізу біографії Олександра Гріна і літературного портрета К. Паустовського В«Життя Олександра Гріна В». Таким чином, слід визначити цілі роботи і завдання, які необхідно вирішити.
Цілі роботи:
1. Вивчення життєвого і творчого шляху, літературно-естетичних поглядів К.Г. Паустовського - російського письменника-есеїста.
2. Вивчення питань теорії літератури: структура художнього твори, композиція художнього твору і літературні жанри, особливості малих літературних жанрів, персонажі в художньому творі, головний герой художнього твору.
3. Вивчення методів лінгвістичного аналізу художнього твори. Порівняльно - порівняльний метод, метод асоціативного зіставлення як провідні методи аналізу художнього твору.
Завдання роботи:
1. Виявити особливості жанру літературного портрета
2. Визначити, яку роль зіграли літературно-естетичні погляди
-->> К. Паустовського в розвитку жанру художньо-документального портрета.
3. За допомогою методу порівняння - зіставлення виявити роль головного героя в літературному нарисі К. Паустовського В«Життя Олександра ГрінаВ».
Паустовський літературний грін біографія
1. Літературний портрет
1.1 Історія жанру літературного портрета
Стан жанру завжди включає в себе історично притаманні йому ознаки і особливості, і в цьому сенсі, якщо спробувати розглянути природу російської літературної портрета в історико-типологічному аспекті, постає цікава картина. Практика його побутування в російській художній літературі і історичне рух жанрових особливостей цікаві і своєрідні. Перші літературні портрети побачили світ у журналах. В«ПершопрохідцемВ» у Західній Європі став Ш. Сент-Бев. У 1829 році в журналі В«Ревю де ПаріВ» були надруковані створені ним портрети Корнеля, Буало, Лафонтена. Історія портретування в російській критиці починається з карамзинского «³сника ЄвропиВ», в якому сам видавець опублікував біографію І.Ф. Богдановича (Вісник Європи, 1803, № 9-10). Багато російські журнали, в тому числі мистецтвознавчі, мали спеціальні відділи, називаються В«БіографіяВ» або В«Біографія та неврологіяВ». Так, в В«Журналі драматичному на 1811 рік В»(Москва),В« Журналі витончених мистецтв В»(Санкт-Петербург, 1823); журналі В«Репертуар російського театруВ» (1823) журналі В«АртистВ» (Москва, 1889) та інших, були спеціальні відділи, в яких друкувалися подібні портретні нариси. Згодом жанр вийшов за межі критичних розділів і переступив межі журнальних типів видань.
Особливістю виникнення літературного портрета є той факт, що в Європі і в Росії він народився як жанр літературної критики та у зв'язку із зародженням так званого В«нового романтичного методуВ».
Прихильники романтизму в літературній критиці, як відомо, акцентували увагу на особистісному початку: В«Поставивши особистість в центр мистецтва, зосередивши увагу на взаємозв'язках людини з суспільством, новий метод вимагав історичної та національної конкретності в їх розкритті В», а це передбачало, в свою чергу, вірність, правдивість в передачі життєвих обставин і психології героя. Ці принципи лягли в основу творчої діяльності основоположника портретного жанру в європейських літературах Сент-Бева В». Руська романтична критика початку 20-х років XIX століття бачила головну особливість нової, романтичної, літератури: її відмінність від античної, зануреної в речовинність, в зображенні В«духовногоВ». Предметом мистецтва видавець В«Московського телеграфу В»Н.А. Польовий оголосив людини в його внутрішньої, духовної сутності. У цьому полягає характерна риса його як теоретика романтизму. Створений ним жанр портрета першими дослідниками письменницької спадщини М. Польового був названий В«критико-біографічним етюдомВ».
Факт виникнення літературного портрета як жанру літературної критики вказує на приналежність портрета (в момент народження) до літературно-критичного увазі творчості. Перші творчі портрети, поряд з іншими критичними жанрами, як в Росії, так і на Заході світло побачили саме в журналах. Залежність історії побутування портрета (в системі з іншими критичними жанрами) в російській літературі та критиці від певних методологічних особливостей епохи добре простежено в книзі Б. Єгоровим. Дослідник відзначає, що в середовищі романтиків розроблялися спочатку жанри, висунуті сентименталізмом (в Зокрема - і літературний портрет) .
Пізніше творчий портрет взяли на озброєння критики-слов'янофіли. Їх заслуга - ініціатива в постановці питання про народності, (трактованої, природно, відповідно до їх розумінням цієї проблеми), боротьбі за додання літературі цієї якості ... Портрет тепер несе в собі узагальнено-проповідницький і проблемний пафос, який був властивий літераторам зазначеного напрямку. Основоположна думка портретів, створених А.С. Хомякова, І.С. Аксаковим, І.В. Киреевским, - В оцінці творів вітчизняних письменників з точки зору їх розуміння народності літератури, вираження народного погляду на речі, на навколишнє дійсність. У портретах І.С. Аксакова В«Ф.І. ТютчевВ», В«Кілька слів про Гоголя В», І.В. КиреєвськогоВ« Е.А. Баратинський В»підкреслюється, що кожен з цих письменників є носієм, В«двигуномВ» російського, народної самосвідомості.
Революційні демократи 60-х років і критики-народники (від 70-х років до початку XX століття), зазначає Б. Єгоров, рідко зверталися до портрета, так як, на думку автора, "... для народницької концептуальності більш показовий жанр проблемної статті В». І тільки в марксистській літературній критиці жанр портрета вийшов на перше місце, перш за все завдяки В«великомасштабнийВ» її ідеології і практики (важливо було дати з марксистської точки зору портрет письменника в цілому і на цій основі робити узагальнення, а не на аналізі окремих творів); частково - завдяки оперативності виступів газет і журналів - переважна більшість портретів цього часу можна розглядати як ювілейні листівки.
Особливості побутування жанру портрета в критиці і літературі багато в чому обумовлені загальними особливостями розвитку російського мистецтва, тому видні літератори, художні критики того часу - В. Одоєвський, А. Григор'єв, Ф. Коні, А. Сєров, В. Стасов - виступають з музично-критичними, театрально-критичними матеріалами і є авторами портретів як театральних діячів, так і видатних представників образотворчого та музичного мистецтва. У той же час з'являються портретні нариси про композиторів і артистів, написані їхніми колегами. Характерною рисою цих нарисів є характеристика творчого обличчя композиторів, які суміщають з розгорнутими загальноестетичного судженнями авторів. Так, у 60-х роках XIX сторіччя знаменними в цьому сенсі стали імена В.Ф. Одоєвського, Н.А. Мельгунова, Д.А. Кюї.
Жанр творчого портрета з моменту свого народження представлений в своїх основних різновидах:
I) як біографічний нарис (портрет-біографія, портрет-некролог, ювілейний портрет);
2) як критико-біографічний нарис;
3) нарис творчості;
4) в...
